在与照生的相处中,叶展现出了非常规的性别期待。她主动追求、大胆直率,与吞吞吐吐、纠结多虑的照生形成了强烈的性格对比。尤其在二人分手的出租车戏码里,叶对照生甚至说出了“你怎么像个女孩一样”。男女主角有别于社会性别(gender)的非典型化特质,或许是诱发最后沟通失效的潜在原因,为这段平凡的爱情增添了几分复杂的意味。
除了三个警察之外,金·贝辛格饰演的琳恩·布拉肯无疑是阳刚之气中的一点柔情,开场神秘难解的形象是吊观众胃口的良方,她在电影里面不但负责分化与拉近主角距离的作用,以「长得像是明星的妓女」的设定打造出来的角色,又帮这部电影的讽刺成分加上一层,金·贝辛格出色的演出更让这个角色加分不少。
另外,给光年配音的是“美队”克里斯·埃文斯,而不是《玩具总动员》前四部的配音蒂姆·艾伦,也被一些观众抱怨。
而《转角之恋》,我就不多提了,蒋雯丽和明道演对手戏,扮演情侣,实在是看不下去。
马丁的电影总是套着类型片的壳,利用黑帮、谋杀、精神分裂、监禁等元素吸引眼球,但其实,他的作品始终在勾勒深层、难解的时代魅影。比如其成名作《出租车司机》(1976),如果看得浅,可能难以理解它为何能斩获金棕榈。但若投入男主角特拉维斯的人生,便可体悟,纽约街头的肮脏与混乱,映射的是他当下和未来的情感虚无。而他对亲密关系的懵懂与急切,时隔47年,依旧能以相同的寂寞频率,击中如今的时代。
二是对味,就是演员要有民国年代中的味道,英雄豪杰,三教九流,得让观众看得入眼。