沈皛认为，随着人工智能的介入，国内目前放在宣发阶段的很多工作都应该前置，他分析了国外影片在进行宣发时的特点——将技术重点放在受众端：“把整个媒介，从后端的传播宣传，移到前端去，对我们的电影放映以后也是一个很大的趋势。后端分析放到前端，省钱会省很多。”

恰逢大学生电影节举办30周年，“青春之夜”荣誉盛典上还特别设计了“拾光之旅”情景讲述环节，回忆大学生电影节的青春往事。导演张艺谋、演员尹昉及主持人蓝羽用一串串数据展示了大学生电影节30年来的成绩。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

演职员方面，罗伯特·帕丁森、艾米·亚当斯、小罗伯特·唐尼、福里斯特·惠特克、丹妮尔·戴德怀勒主演，帕丁森饰演一名连环杀手，请了一名政治家的说客，想要涉足政界去改变法律，让他更容易从谋杀案脱身。唐尼饰演一名退役警察，不愿放弃追捕这名杀手，而杀手也试图阻止警察的穷追不舍。他把自己变成了一场沸沸扬扬的大事件、一个《史密斯先生到华盛顿》式的人物，来隐藏他真正的动机。

可就在他们达成合作之际，凶手再次作案。这次他不仅杀了人，还向受害人家属索要赎金。

从预告的表现来看，剧组的服化道和美工，会为观众呈现一场古装剧的视觉盛宴。本片由法国女导演麦温·勒·贝斯柯执导，此外她也出演杜巴利伯爵夫人，影片在巴黎多个地标取景拍摄。片中出现的路易十五是法国波旁王朝第四位国王，被称为“宠儿路易”，5岁就即位，统治时间长达59年，是法国在位最长的国王之一，不过他充满争议，死得并不光彩，被指控腐败和沉迷酒色。他神奇地延续着整个濒死的家庭，执政的早期受到法国人民的喜爱。 但他无力改革法国君主制和他在欧洲的绥靖政策使他失去了人民的支持。他死后成为了法国的最不得人心的国王之一。