《人生路不熟》昨日再收3850万，上映23天累计票房突破9亿，目前已超越《深海》，晋升年度票房第五名。

超英动画《蜘蛛侠：纵横宇宙》6月2日同步在中国内地和北美上映后，直接引爆了粉丝在网络平台的热烈讨论，超高的口碑也反映在了首周末的票房上。影片在北美开画首日就以5185万美元创下2023年票房最高纪录，首周末斩获超1.2亿美元的票房轻松登顶。

不要听他面对陈书婷的警告时，说什么有钱不赚王八蛋，那不过是他给自己找的一个借口而已。

而在靠着外形条件迅速出圈，但却难以持久的娱乐圈，想要活出自己的特色，还是要靠作品。此次王楚然能被广大网友喜爱，无疑是成功诠释了阮流筝这一角色的功劳。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

十八只“大黄”串联起八筒的一生 从奶狗到“戏骨”萌化万千观众