影片对悬念反转的运用和观众情绪的“拿捏”，得到不少职业编剧肯定。“电影主要设置了几个特别抓人的悬疑点：首先是何非的妻子到底去哪了；紧接着就是假妻子登场，这个女人到底是谁，她的目的是什么；查找真相的过程中又冒出一个疑似国际犯罪集团；何非、李木子之间的真相呼之欲出时，没想到还有一个大反转等着……这些‘钩子’勾着观众的注意力往下看。影片前面其实有很多细节铺垫，比如提了很多次李木子的闺蜜曼曼，说她是戏剧导演，但这个人物一直没出现，直到片尾，观众才会恍然大悟。”编剧刘晓峰说。

在校园路演期间，#吴京呼吁网友为刘培强复活支招#、#郭帆说流浪地球3大纲就快被套出来了#、 #郭帆剧透流浪地球3会有地方小吃呈现#等主创和学生的互动话题一次次登上微博热搜，主创还在路演途中顺道回到徐工集团参观，#流浪地球2到徐工化缘#，#郭帆称流浪地球3还会找徐工#继续在全网引发关注。

心理诊所日常欢乐多，故事情节爆笑轻松，释放观众工作压力。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

蒋杰虽然也不想关闭俱乐部，但碍于和高力的较量，毕竟高力是董事长高腾的儿子。因此，也只能妥协。并且，蒋杰的妻子陈可一直在闹离婚，如今的蒋杰心事乱如麻。

魔都想要找到单纯的情感哪有那么容易，商业就是商业，感情就是感情，不要混为一谈。