当一个演员停滞在“舒适区”圈内，不也是一种倒退的表现吗？

《哪吒之魔童降世》（动画影片）

当看到77岁的海伦·米伦能够在与扎克瑞·莱维饰演的沙赞的打斗场面中非常强大。

所谓文学标签化的东北，是“众所周知，东北是一个形容词，形容寒风萧瑟，形容时间停滞，形容猛虎入笼，形容望穿尽头”；是充满东北元素的符号——伫立的大型机器，工人下岗潮，破败的厂区，舞厅与洗浴中心，豹纹裤烫泡面头的阿姨，接天连地的大雪冰河；是一种暗调蒙板，“东北文学，总是带有时代大手不可置否的一扬，轻轻击碎无数个家庭的灰暗底色，雾蒙蒙的。”

与此同时，言情剧市场也热闹起来。仙侠剧《星落凝成糖》才刚刚完结，井柏然谭松韵的《归路》又登录湖南卫视晚八点黄金档。正在观众直呼追不过来的时候，孟子义徐正溪的古偶言情剧《花琉璃轶闻》又在腾讯视频悄然上线。

浙江大学求是特聘教授，国际影视发展研究院执行院长范志忠认为，影片在探索地域性重大题材做了有益的探索——破题以4.12工人起义落笔,通过和重大历史事件以及大上海相勾连，突破了一种本来是地域题材呈现的史诗格局；从家庭的亲情表达更多是通过父子之情呈现出人性力量和光辉；电影两种文本的讲述，对于文献背后的精神挖掘，使得文献跟电影本身构成一种互吻，也使我们更好了解这批文献之所以被父子俩保存，流传至今，照亮历史、照亮人心、照亮精神的力量。