而对于系列IP的开发和创新,也是壹同制作与陈思诚一直为之努力的创作方向,明确以原创IP研发为核心,搭建国内第一商业片导演的孵化平台,加持有潜力的新生代演员,创作不同商业类型的高标准作品为制作工业体系和发展方向,并深耕悬疑类型,先后打造《唐人街探案》与《误杀》等系列作品,将IP拓展至剧集、衍生品等形成可持续输出的系列品牌。陈思诚坦言:“我和团队一直努力尝试更多新类型,去探索和突破。希望在资本对我信任的时候,尝试更多的可能,一定要有敢为天下先的勇气,哪怕会失败。”面对所热爱的电影事业,陈思诚还坦言:“之所以爱电影,最重要的是它把我一个个梦想都实现了,从平面二维的剧本,到三维立体的影像,电影把我的梦想和想讲的故事变成一部部作品,从某种角度记录了我最重要的时刻、我的经历、我的人生,我认为这是最重要、最幸福的,而不是所谓的成功与失败。”
伪纪录片式的镜头语言完成叙事功能之后,摄影机的视点随即发生了变奏。“等待麻雀降临的少年”是本片最具诗意的段落。村民口耳相传以致面目全非的“外星人神话”,看似言语疯癫却宛如“先知”的孤独少年,泥泞田埂和零落村居构筑的宁谧空间延宕了“寻找UFO”的行程。此时的镜头语言迥异于前两章,长镜头和空镜令视觉节奏舒缓,叙事上骤然宏阔起来,像是突然宕开一处闲笔的文人画,配合落雨与山风的同期声,在浪漫的诗意中推进叙事。人物也不再处于逼仄的环境中直面摄影机,景别向更为深广处拓展,无论是室内景深处电视机里被称为“宇宙诞生时的余晖”的雪花点,还是外景场院里落满麻雀的石狮子,合力达成了视觉与心理上的“桃花源”。基于此,从唐志军独自上山的决绝,骑驴前行的执拗,目睹“外星人”离开的奇观到终于释然打开的心结,精准的视觉语言和巧妙的叙事延宕,层层递进,将一个看似离奇的故事讲述得浪漫又诗意,粗粝又真实,在商业与文艺,巧妙杂糅的类型元素与极具辨识度的作者风格上达到了微妙的平衡。
如果以10分为满分,我会给这部电影6.5分,因为它努力的团队和不算难看的成品。
而这种煽情又明显区别于同是关注患病人群的《我不是药神》,后者虽然煽情可是道出了某种社会现实,人物血肉丰满,并不是单纯的“大家快来看看这些人,他们太苦了”。
被裁成员包括《光年正传》制片人加林·苏斯曼(Galyn Susman)和导演安格斯·麦克莱恩(Angus MacLane),后者拥有26年的动画制作经验,是《玩具总动员4》和《寻梦环游记》等知名影片高级创意团队的一员。
可是雷恩菲尔德快乐吗?很显然不快乐,他陪着德古拉活了几百年,家人全部离世,而他一直做着自己不想去干的事情。