舞美设计需要构建出复杂广阔的时间和空间内容范畴。多组道具营造出了多层次的视觉空间，结合话剧本身的语言逻辑共同推进情节，有回溯有瞻望。舞台上三组沿幕侧幕，以扭曲倾倒的造型和铁锈斑斑的质感，营造出危险动荡的革命时代氛围。对于影响新中国文艺发展历程的几部经典作品，通过呈现其创作过程，指向渐趋明朗的人物命运。相隔数年、不同角色的命运情境得以灵动地衔接、组合，人物在时空中不断跳进跳出，实现叙述的自由。

南吉剧照

包括前两部作品都是如此。

全昭霓出道后接连以《男朋友》、《花样年华－生如夏花》、《青春月谭》等作，展现自然细腻的演技深受观众喜爱，这次她在《灵魂伴侣》中饰演金多美的挚友「夏誾」，而对於拍摄完《灵魂伴侣》后的心境变化，全昭霓表示：「即使受了伤也想勇敢地成为自己喜欢的人，电影《灵魂伴侣》给了我那样活著的勇气。就像成为大人的夏誾一样，下定决心要忠於自己的内心，就像我喜欢多美的时间和心意，再多也一点都不觉得可惜一样！」年度动人巨献《灵魂伴侣》3月31日在台上映！

所以民族志的概念，除了你提到的它是一种方法外，它也常常是一个文本，也就是一篇研究论文或一本研究文化的书。当然，民族志作为方法其实很重要，所以我想把民族志电影的概念稍微往前推进一些。你刚才提到，民族志电影会不会由于是专门记录民族的，因而与纪录片区分开来。表面上看似乎是这样的。近几年也有人认为民族志电影似乎应该是关于某民族的电影，而且在我们身边（云南），它常常会被认为是关于某少数民族的电影。你们来自大理，那关于大理白族、弥渡彝族的社会历史文化的影片，就会被称为民族志电影——但实际上，这样的理解比较偏狭。即便我们在汉人社会或城市中，甚至是在我们闲聊时提到的融媒体中心实习的过程中拍摄的影片，其实也可以把它当作民族志电影来看待。

电影《海洋传奇》的主创阵容也十分豪华。制片人贺志宝出品的多部影视作品分别获得“中宣部五个一工程奖”和中国电影“华表奖”；总导演刘红梅是中央戏剧学院教授，曾参演《小鱼儿与花无缺》《太极张三丰》《康熙大帝》等多部经典影视作品；主演朱媛媛曾参演《我的姐姐》《送你一朵小红花》；主演黄志忠曾参演《八佰》《中国机长》；主演克拉拉曾参演《唐人街探案3》《情圣》；主演汪卓成因出演古装仙侠剧《陈情令》而受到关注。