刘翔：我之前一直做摄影师，还挺喜欢做摄影的感觉，没怎么想过做导演的事。后来机缘巧合，我朋友张龙写了一个剧本给我，就是《不速来客》的故事。然后我就觉得挺有意思，就试着开始改剧本，写了一年多，差不多19年7月写完，试着找找投资，结果没想到，就特别快，差不多9月就开始筹备勘景了， 10月建组，12月就拍了，当时是20年1月，拍了20多天，第一次做导演就这么做上了，纯粹运气好吧。

那一年王忠军频频感谢自己的朋友们——马化腾，史玉柱、柳传志、胡葆森……“每个人都帮助我，才使2019年华谊没有造成资本上的断裂。这些朋友都是十多二十年的交情，大家在一起，不光是借我钱，还对我做了很多鼓励。”

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

制片人工会1990年成立，拥有7500多名工会成员，与奥斯卡相同他们也采取“偏好投票制”，即选出自己喜欢的影片、并根据喜好程度排序。

2，高启盛的同学

长大后的王明中自私自利