剧情简介
身败名裂后,她会是在戒毒所还是监狱?没关系,只要活着,她就是在地狱。
故事线太多的另一个副作用,是由于戏份有限,每个故事要在短篇幅里给出足够的有效信息,编剧就采用了“讲”这个方法,就是大部分角色的前情都是靠别人讲出来的,而不是演出来。比如尹昉的角色有什么故事,白宇帆和工友在长沙有什么伤心经历,张艺兴和父亲的心结,都只能靠语言描述出来。
从《唐山大地震》的地震戏和《芳华》的战争戏就可看出,冯小刚电影的特效输出主打的是精和准,在格局上还是稍缺震撼力度。所以观众或能记住地震中的蜻蜓,或战场上的流弹,但很难在他的电影中感受地震和战争整体上的毁灭性。
你希望在《潜伏者》中,看到一个什么样的故事?
“演皇帝、演警察,你如果去演这个身份,演这个概念,那没有什么可演的。你要找到他是什么样的人,这才是最重要的。”
正如艾德文·卡特姆在《创新公司:皮克斯启示录》里写的那样:“皮克斯是一个依赖创新思维的亲密圈子。”