王扬鸣、路清奇、祖闻达、刘非四个人,虽然年龄不同,爱好不同。但是他们在一次次的急诊工作中,始终乐观对待,认真对待每一个病人。
《佤族之歌》(数字图像) 分辨率:1920x1080
这首先暗示了女性对于“美”的追求达到了逃避现实的程度,而对于她的实际利益并没有什么帮助;其次说明了现实中的女性困境:女性看似选择良多,但实际上往往只有“向下的自由”。
第二次回返,是阿鲁斯带着母亲回到“老家”。这个家为生活展示了一种物理上的确凿证据:它是一座砖瓦结构的房屋,临水而建;屋内有家具和衣物,陈设着一家人的老照片;长久空置之后,缺少现代生活所必需的电。除此之外,在更广阔的草原空间和游牧民族的背景之下,这座房屋也意味着游牧的终结与定点而居的开始。对于阿鲁斯来说,这是他出生和成长的地方,是他所认为的家。但对母亲而言,她所不懈寻找并渴求回返的是一个更具原初的所在,她要回到儿时那个有父母的家,找到那棵一半生一半死的树。
靠扎纸人为生的少女刘月奴被发现自杀在自己的闺房之中,但入敛时尸体却不知所踪,没多久她吝啬的哥哥剃头匠刘刀子(周三友 饰)竟被女人的头发离奇吊死在戏楼上,现场没有他杀痕迹。一家两兄妹先后诡异死亡,镇上一时传闻四起,有人说,刘刀子曾给一个几天内就能长出齐腰长发的“韭菜精”剪头,他应该是被精怪所害;也有人说,月奴是被店里的纸扎小人索命。为安定民心,保长(刘亚津 饰)请县上的张一人前来破案,但在镇上住下第一晚,张一人就被一个没长眼睛的“女鬼”给纠缠上了……
大龄待嫁、刻薄犀利的黄小仙抓准了许多年轻都市女性的共通个性和心理共鸣,建立起“中国式小妞”的典型形象,主演白百何以此成为银幕上的“小妞专业户”。