简单和时常有雷同感的编舞，也许是“偷懒”，也许是想掩盖部分演员的功底不足。核心内容的缺失，让《门》时常看起来更像一场舞台上的“秀”和“展”，对郝若琦、李艳超等极具实力的舞者来说，也是一次令人惋惜的大材小用。如今，见多识广的观众并不好“骗”，《门》得到的两极分化的评价像是一个提醒——近年来，舞剧大受市场追捧，但仅靠漂亮的剧照、亮眼的演员阵容打出名声、卖出票房，就是一部作品的全部吗？若是效仿者越来越多，从长远来看，舞剧好不容易得到的热度和关注，也许会受到伤害。

当然，年龄的问题在同组演员的衬托下就更加一览无遗了，可笑的是，在剧中饰演郑东霓三姨的演员刘琳今年才48岁，只比马伊琍大2岁，只是两人在剧中却差了个辈分。

《长沙夜生活》，作为张冀的烟火电影、人间电影、疗伤治愈电影，是怀抱忧患意识的温暖之作。它的惨淡排映，让电影供给侧改革的问题水落石出。这个优秀的电影人是真优秀，证据就是他在疫情环境下考虑了人与人的常态，希望用电影展示出人间生活中本不应轻慢的优质事件。现在，他选取的优质事件被晾在一旁，张冀无语，山水无语。也许，张冀和他的团队从终极意义上不在乎一部电影的得失。但一部电影让张冀和他的团队有可能乱了方寸，这又将给电影的供给侧改革增加了阻力。创新协调绿色开放共享的新发展理念，属不属于电影中的人间？！

同时，预告展现大唐多地壮美盛景，李白、高适、杜甫、王维等大唐群星将在这里书写出一篇篇流传千年的锦绣文章和千百年后仍旧被世人津津乐道的文人逸事。片中还有多首唐诗名句的视觉化呈现，正如预告结尾老年高适的台词“只要诗在，长安就会在”，唐诗流传千年的原因，正是其中蕴藏着独属于中国人的浪漫。有观众看完预告后表示“唐诗早已融入中国人的血液，很期待电影会如何展现大唐的壮美、诗人的豪情以及李白等诗人那极致浪漫的千古名句。”

“所有的服务都是要收费的，你给人打离婚官司，提供离婚资讯，你也收费。 离婚打离婚官司，和婚姻劝离师劝离婚，都是以让人结束一段痛苦的婚姻为目的的。”

无论如何，一位导演、编剧能做到这一点都是令人敬佩的。