这次不同于次,闪官都自身难保,更不要说救出花向雨了。
我在写剧本的时候脑补的就是舒淇的形象,我从来没有想象过有第二个演员去饰演陈凤娣会什么样,根据我在农村的成长经历,其实农村就是有这么美的人的。
沉浸式的演出空间也不再区分“舞台”和“观众席”。《大真探赵赶鹅》的观众被安插在精心打造的西餐厅、歌舞厅、羊汤店、派出所、审讯厅、修车铺等不同环境当中,每个区域都能看到不同视角的近距离表演,还能参与其中进行各种互动。《现在开市》的观众则坐在16张特制桌子旁的144个座位上,周围都是陌生的面孔,新奇感和投入感也会因此更加增强。
所以我想说的是,本片中的教练,作为个例,确实令人敬佩;他的很多善举也值得肯定,并应该被客观宣传,引起全社会的关注。
但无论双方如何选择,我们作为外界也不便过多揣测。
综观目前演出市场上的古典舞作品,套路化的现象确实比较明显。表现苏东坡、李白、曹雪芹等作品很多,但把舞段拆解下来,表现主人公个人品格的地方,必有一段大开大合的独舞;歌颂爱情的桥段,再来一段凄美的双人舞,男主角表情痛苦,女主角悲悲戚戚。技巧上,燕子穿林、云间转腰等唯美流畅的动作要用足,倒踢紫金冠等炫技的动作也加满,舞蹈动作的编排并非出于剧情的需要,而是出于吸引观众眼球的堆砌。