“跟科幻相比，我更在乎故事的荒诞性”，孔大山这样告诉记者，他认为，所谓荒诞，就是对现实生活的一个特殊的提炼方式，“生活中常常有荒诞的时候，但你很难准确描绘出来，这会驱使你想去把它呈现出来。”

困于生计，她们可能失去了自我，当年华逝去、乌发变白，孩子都安排妥当后，或许她们又开始思考人生的意义，于是乎导演从这里切入，让孙玉萍出走、踏上旅程，认识一些朋友，由此引出一些故事。

《芭比》以女性尤其是年轻姑娘为绝对主角，用一场盛大的游戏搭建起取悦女孩的糖果屋。

在舞蹈演出市场上，这样介入现实的古典舞作品尚属少数，也成为业内专家期盼看到的创新。“古典舞是舞蹈语言和风格上的要求，没有题材的界限。就像芭蕾舞是外来的舞种，但也可以表现中国题材，也有《红色娘子军》《白毛女》这样的经典作品。”罗斌类比道，“如果说古典舞不能表现当代生活，这在逻辑上站不住脚，我们不能永远躺在题材决定论上。”

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从现实角度来讲，能够谋划大规模网络犯罪的犯罪分子，也不可能是好对付的简单角色。